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惊闻科幻作家，我们的好朋友柳文杨辞世，感慨万端，仅以小文悼之。
今天在上班，忽然在水木科幻版上看到星河发的帖子：柳文杨走了。很快又收到了星河的短信。除了意外、震惊、不相信，我真是不知说什么才好。不是说那是良性的肿瘤么？不是说他在慢慢恢复么？文杨兄生病住院后，我跟星河问过是否可以去看看他，星河说，他眼睛不好，去了恐怕会增加他的负担，打个电话聊聊吧。可恨我们总是陷在五味的俗事里，我又怕在电话里不会说话，安慰不了他，竟然就这样成了无可弥补的遗憾。可我脑子里，怎么也想象不出柳文杨病了的形象。我只能记得他那样可爱、亲和、帅气的样子，说话总是很轻柔的，带着微微的笑意，让他的周围似乎始终萦绕着阳光的气息和有趣的气氛。
我始终还记得，认识不久，那一次在紫竹院聚会，有罗宏斌、陈勇、裴晓庆，还有柳文杨。那天到傍晚时下起了雨，整个天空黑沉沉的，我们一行人躲在一座桥的廊下，大家讲笑话，讲恐怖故事。裴晓庆最能搞恐怖气氛，柳文杨最能让大家放松，大家在一起的感觉，让我以为只有这里还有时间在流动，整个世界也许都已经停滞。非常美好的时刻。
后来，被女孩们亲切称为“柳公子”的他为了美丽的爱情去了四川。这件事成了整个科幻圈里的一个爱情神话，一个美好的传说。谭楷曾笑指着北京的几个人，称他们应该像文杨学习，入赘成都。我们虽然隔在了两地，还是经常能看到文杨在科幻世界上的作品——说起来惭愧，我开始还真不知道“周平”是文杨的笔名，但一看那些封面故事就觉得很有味道，非常“地道”。要知道，漂亮的小说并不少见，但不是所有漂亮的小说都是“地道”的小说。在当时的科幻内部刊物《星云》上，我写过这么一段评价：
在2000年《科幻世界》的所有栏目中，我最喜欢的是"封面故事"！（
当然，这里不包括世界科幻这样的栏目）因为柳文扬的文笔确实轻松幽默，颇有韵味，令人解颐。黄孟丽的《我想回桂林》和晓霜的《干杯吧，朋友》也都不错。这些小品在我看来比那些银河奖征文栏目中的文章倒是强多了。为什么呢？一个命题作文的栏目居然这么自然有趣？何况那些封面画本来并不怎么样。也许因为柳文扬一直在注重一种小说的"意趣"吧。这让我想到了西方的novelle。它不同于我们一般说的小说：fiction或者novel；它发源于文艺复兴时期的欧洲；《十日谈》算是这种文学类型的代表。这种小说十分注意娱悦效果，多是为满足富裕市民消闲娱乐的需要创作的，它非常讲究故事情节的铺陈，充满了传奇色彩和戏剧性。我国的文学传统一向是文以载道的，这个传统从五四到现在一直在被消解着，逐渐变成了个人的宣泄、自我的展现（自然，文以载道的传统依然有着强大的力量），一个是人文关怀，一个是个性表演，讲故事变成了次要又次要的要求（或者是对读者本能商业化的迎合与纵容）。恰恰在novelle中，故事是最重要的，作者有讲述的愿望，读者有倾听的愿望。——可惜的是有一利
必有一弊，柳文扬在抓住了意趣的同时，也失去了很多东西。读他的东西，我有时感觉作者似乎坏笑着在看着你，再看，隐隐约约就是"轻浮"了。水浅难养大鱼，封面故事怎么说也只能是一些小品，我等着柳文扬拿出缚虎力来，动动真格的。
我的想法，这些封面故事毕竟只是应景之作，我觉得以文杨之才，成就远不止于此。一直期待他能有把我们都震了的大作出现，也一直相信他会写出这种作品。但现在，我才感到，我再也看不到他本应在未来能写出的了不起的大作，也再看不到他那意趣昂然，让我读起来毫不费力，很容易沉浸其中的短篇杰作了。同时，再也看不到的，还有他的笑容，他可爱幽默的话语……
呜呼文杨，痛哉文杨。
今天下午，在版上又读了他的小说，永远是那么愉快的阅读。我仿佛又看到了他隐隐的笑意，似乎在说：hi，那不过是另一个时空，另一个世界。那里可能有我曾经幻想过的奇异天地，在那个国度里，一切都将永存。
真是的，文杨，你的存在跟你的作品一样真切，一样永恒。
今天在上班，忽然在水木科幻版上看到星河发的帖子：柳文杨走了。很快又收到了星河的短信。除了意外、震惊、不相信，我真是不知说什么才好。不是说那是良性的肿瘤么？不是说他在慢慢恢复么？文杨兄生病住院后，我跟星河问过是否可以去看看他，星河说，他眼睛不好，去了恐怕会增加他的负担，打个电话聊聊吧。可恨我们总是陷在五味的俗事里，我又怕在电话里不会说话，安慰不了他，竟然就这样成了无可弥补的遗憾。可我脑子里，怎么也想象不出柳文杨病了的形象。我只能记得他那样可爱、亲和、帅气的样子，说话总是很轻柔的，带着微微的笑意，让他的周围似乎始终萦绕着阳光的气息和有趣的气氛。
我始终还记得，认识不久，那一次在紫竹院聚会，有罗宏斌、陈勇、裴晓庆，还有柳文杨。那天到傍晚时下起了雨，整个天空黑沉沉的，我们一行人躲在一座桥的廊下，大家讲笑话，讲恐怖故事。裴晓庆最能搞恐怖气氛，柳文杨最能让大家放松，大家在一起的感觉，让我以为只有这里还有时间在流动，整个世界也许都已经停滞。非常美好的时刻。
后来，被女孩们亲切称为“柳公子”的他为了美丽的爱情去了四川。这件事成了整个科幻圈里的一个爱情神话，一个美好的传说。谭楷曾笑指着北京的几个人，称他们应该像文杨学习，入赘成都。我们虽然隔在了两地，还是经常能看到文杨在科幻世界上的作品——说起来惭愧，我开始还真不知道“周平”是文杨的笔名，但一看那些封面故事就觉得很有味道，非常“地道”。要知道，漂亮的小说并不少见，但不是所有漂亮的小说都是“地道”的小说。在当时的科幻内部刊物《星云》上，我写过这么一段评价：
在2000年《科幻世界》的所有栏目中，我最喜欢的是"封面故事"！（
当然，这里不包括世界科幻这样的栏目）因为柳文扬的文笔确实轻松幽默，颇有韵味，令人解颐。黄孟丽的《我想回桂林》和晓霜的《干杯吧，朋友》也都不错。这些小品在我看来比那些银河奖征文栏目中的文章倒是强多了。为什么呢？一个命题作文的栏目居然这么自然有趣？何况那些封面画本来并不怎么样。也许因为柳文扬一直在注重一种小说的"意趣"吧。这让我想到了西方的novelle。它不同于我们一般说的小说：fiction或者novel；它发源于文艺复兴时期的欧洲；《十日谈》算是这种文学类型的代表。这种小说十分注意娱悦效果，多是为满足富裕市民消闲娱乐的需要创作的，它非常讲究故事情节的铺陈，充满了传奇色彩和戏剧性。我国的文学传统一向是文以载道的，这个传统从五四到现在一直在被消解着，逐渐变成了个人的宣泄、自我的展现（自然，文以载道的传统依然有着强大的力量），一个是人文关怀，一个是个性表演，讲故事变成了次要又次要的要求（或者是对读者本能商业化的迎合与纵容）。恰恰在novelle中，故事是最重要的，作者有讲述的愿望，读者有倾听的愿望。——可惜的是有一利
必有一弊，柳文扬在抓住了意趣的同时，也失去了很多东西。读他的东西，我有时感觉作者似乎坏笑着在看着你，再看，隐隐约约就是"轻浮"了。水浅难养大鱼，封面故事怎么说也只能是一些小品，我等着柳文扬拿出缚虎力来，动动真格的。
我的想法，这些封面故事毕竟只是应景之作，我觉得以文杨之才，成就远不止于此。一直期待他能有把我们都震了的大作出现，也一直相信他会写出这种作品。但现在，我才感到，我再也看不到他本应在未来能写出的了不起的大作，也再看不到他那意趣昂然，让我读起来毫不费力，很容易沉浸其中的短篇杰作了。同时，再也看不到的，还有他的笑容，他可爱幽默的话语……
呜呼文杨，痛哉文杨。
今天下午，在版上又读了他的小说，永远是那么愉快的阅读。我仿佛又看到了他隐隐的笑意，似乎在说：hi，那不过是另一个时空，另一个世界。那里可能有我曾经幻想过的奇异天地，在那个国度里，一切都将永存。
真是的，文杨，你的存在跟你的作品一样真切，一样永恒。
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