按某种说法，我其实没有权利来评论这片子，因为没买票到影院去看——一个是从来不愿意扎堆凑热闹，二是觉得冯导或者华谊这种5亿决战策略在中国电影市场有 限的情况下，其实是挤压了其他中小电影的空间，我不喜欢这种通吃型大鳄，尤其在中国电影市场上。这完全不同于大家带着点兴奋地看着《盗梦空间》甚至《阿凡 达》票房一路飘红。因为我们知道那些是独特的，具有开创性和启发性的作品。
　　
　　 终于看了下载之后，首先的感觉是，冯小刚的片子都比较温暖、市民化，也很细致，这是他的长处。影片有些段落确实挺催泪——注意，我说的不是“感动”，而是 “催泪”。虽然片中也有些感人之处，但总的说是催泪大于感动：我记得是弗兰克·卡普拉还是谁说过，赚人眼泪的电影再容易拍不过了，找只受伤的小猫小狗放镜 头前面就行。但想要唤起深沉的感动就不那么容易了，《唐山大地震》用这么大背景就说了亲情二字，而且还没说清说透，实在不能说与其六亿票房的身价相当（当 然票房经常和影片品质没有特别直接的关系）。
　　
　　 影片的前半段还算拍得耐心细腻，看得出冯导对那个时代颇有感情——你会发现镜头似乎总是很感性地停留在老电扇、自行车、店铺招牌等等极具时代感的器物上。 毛主席去世一段对影片而言并无多大作用，但导演在此做了很大的铺陈，事实上，整部影片中对毛时代的温婉感情与张艺谋在《山楂树之恋》里的流露非常接近，第 五代导演再次不谋而合，值得玩味。
　　
　　 85年之后的影片情节开始变得跳跃、散漫，缺乏叙事重心，而且越往后越落入俗套——俗套（clich）倒也无妨，用好了一样是不错的桥段，关键在于故事发 展过于刻意的去凑一个人人都能远远望见的结局，而这个过程中还没有惊喜和冲突的发展。也许我们没觉得无聊已经算好的了。汶川地震中的戏本来还不错，结果后 来那个四川女人要女儿腿的哭嚎彻底把这一幕毁了——和女儿回家一场中徐帆的表现一样，这种声嘶力竭的overact只能让人出戏，也显示出导演缺乏有力的 控制。这种控制力在悲剧和喜剧中都是最重要的品质。
　　
　　 结尾什么的也不多说了，一个家庭的悲欢离合，或者说仅仅是母女间32年的爱恨能向唐山人致敬么？我不知道这么总结对不对，但看完片子忽然怀疑：西方电影中 对悲剧后的move on理解是找到新的生活，新的伴侣，过得更幸福；而我们在电影中说的是受苦、隐忍、克己复礼也。就个体而言，没有对错可言，但诉诸电影，总隐隐觉得这道德 观价值观着实不那么光明美好和谐。最后，奉献一段玩笑式的另类解读——
　　
　　 方家的两个孩子隐喻着两种政治主张：方达是土生土长具有中国特色的……；方登则代表着西式的X主人士。方妈自然就是祖国。从1976年伟大领袖去世后，方 妈就面临着两种道路选一种的无奈抉择。最后她还是选择了方达。你看看后来的方登，叛逆（非要上医学院、未婚先孕、单亲妈妈）、亲西方（教英语、嫁老外）、 对妈妈不理解有怨气……后来终于体会到妈也是迫不得已，最终吉祥三宝团圆，大家终归能在缺席的“父亲”墓前重归和谐。至于那个外国女婿？别想掺和进来！